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虎啸龙吟司马懿终黑化观众为何爱看权谋和

发布时间:2019-04-03 23:07:33

锋铓智库

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文|零壹

古典小说用“鹰视狼顾”“三马同食一槽”的典型标签模糊了人物的真实心理,而《虎啸龙吟》从人性动身,去推导出一种相对的真实。

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司马懿“黑化”剧情引爆传播效应

近日,在优酷热播的《虎啸龙吟》迎来了剧情的最大高潮——高平陵之变。这场兵变在历史上是司马家族与曹魏政权的转折点。

公元249年,大将军曹爽带着年幼的皇帝曹芳离开洛阳去祭扫先帝,年已七旬的司马懿放手一搏突然发难,与两个儿子带兵控制了洛阳,将曹爽等人阻拦在外。司马懿指洛水发誓不会伤及曹爽性命,劝其投降。曹爽终究没有听从部下反抗意见,而是投降回到洛阳。终究司马懿违背了誓言,以谋反罪名杀死曹爽及其党羽,并灭三族牵连五千余人。自此曹氏权势衰弱,司马家族得以独掌大权。

《虎啸龙吟》前半段的精彩之处在于司马懿和诸葛亮的超级对决,而后半段邻近结局之时,这场兵变无疑是重头戏。而吴秀波也没有令观众失望,他身着红色寿衣持剑起事的1幕,或许是近年来最经典的荧屏形象之一。

这种“黑化”反抗的剧情如今屡见不鲜,且效果显著。《琅琊榜》《三生三世十里桃花》《甄嬛传》《花千骨》等剧里相关人物的“黑化”剧情几近都是整剧高潮,乃至是反腐大剧《人民的名义》里,高育良书记终究撕下正面人物的假装与侯亮平展开终究对决的段落,也是整部剧的情绪和热度高峰之一。

《虎啸龙吟》里的司马懿哑忍了一生,有充分铺垫,这场“黑化”剧情引来了观众的大量好评和关注,从百度指数可以看出,高平陵之变剧情伊始,搜索指数一路飞速上升,相比最低点几乎翻倍,可见观众对司马懿“黑化”高潮剧情的热忱程度。

《虎啸龙吟》百度指数趋势图

在以权谋为主题的剧集中,经常会有这类“黑化”剧情出现,且多数权谋剧所获得的评价都很高。以历史为背景的如《大明王朝1566嘉靖与海瑞》《走向共和》《雍正王朝》《贞观之治》,排挤背景的如《琅琊榜》,乃至《权利的游戏》《纸牌屋》等英美剧也可以纳入这个范围以内,这些剧集大部分豆瓣都在9分以上。它们能取得观众的好评除本身制作精良以外,笔者认为权谋的助益也不小。

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观众为什么爱看权谋和宫斗?

有部份男性观众对宫斗剧这一题材嗤之以鼻,而权谋剧却通常能入这部分观众的法眼。细细想来,宫斗剧与权谋剧这二者在思惟模式上存在着相当大的一致性,区分只是不同的舞台,主角们是男人还是女人而已。

这类偏好是扎根于历史和社会人性的,对封建王朝里尔虞我诈的故事津津乐道,早已构成了由来已久的大众文化,从评书到《三国演义》《红楼梦》等古典小说,再到现代的络文学,对互相算计、人心诡谲的描写从未消逝,乃至在表现形式上处于不断细化具体的进程中。

《三国演义》剧照

影视作品也是社会现实的折射。《纸牌屋》里的政治诡计和犯法所折射出的美国现实,与远到《大明王朝1566嘉靖与海瑞》,近到《人民的名义》所折射出的中国现实,都不是平空而生的。中国拍不出《纸牌屋》,最大的缘由或许不是影视技术层面,而是不同的政治制度和社会规则下所产生的文化的截然不同。而英美剧里的权谋斗争相对于《大明王朝1566嘉靖与海瑞》而言显得简单粗浅,也是文化特性从中起到的作用。

《纸牌屋》海报

文化特性是权谋剧在国内流行的深层次缘由,而具体程度则更多取决于观众对当下影视作品的审美疲劳——首先,观众们厌倦了看到傻白甜、无条件仁慈的圣母主角,期待更加真实的人物塑造。其次,权谋剧的特点注定了剧情进展的迅速紧凑,与时下的注水剧构成了鲜明比较,更容易赢得好评。

说到底,影视人物性格的良善和“黑化”能否被观众接受,更多的还是取决于人物的心路历程是不是塑造得真实可信。受尽委屈折辱照旧爱天爱地爱人的圣人,明显过于高高在上,而我们大多数人,都是未能脱离贪嗔痴的俗人,由于现实里不可能事事完善,又没法像剧集里冲冠一怒而是只能处处隐忍,“黑化”的权谋剧情正好逢迎了这部份被压抑的心态。

《虎啸龙吟》就体现了这类人物塑造思路。导演张永新说过:“我们力争在剧中用一种不仰视不俯视的水平视角,希望所刻画的人物都不是神,不是妖,也不是鬼,他们都是人。从人性的角度来建立一个人物的逻辑走向和发展脉络,是我们做这个戏的初衷,也是我们的标准。”

很多人的思惟惯性停留在了一个孔明手下败将、篡国者、权臣司马懿,但细细想来,司马懿不可能从少年到最终成为权臣几十年间都是同一心情,他老年的所作所为,必定存在思惟的变化历程。古典小说用“鹰视狼顾”“3马同食一槽”的典型标签模糊了人物的真实心理,而《虎啸龙吟》在做的正是从人性动身,去推导出一种相对的真实。

这也是笔者眼中,《虎啸龙吟》这部剧最值得肯定的一点。

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从《三国演义》到《虎啸龙吟》

格局是进化还是退化?

虽然同属于权谋题材,但近期热播当中、口碑很好的《虎啸龙吟》《琅琊榜之风起长林》与初期的央视版《三国演义》《大明王朝1566嘉靖与海瑞》《走向共和》等经典剧明显大不一样。与其他国产剧集一样,权谋剧也处于不断变化当中。

《大明王朝1566嘉靖与海瑞》剧照

除服化道、拍摄手法、场景搭建等通常变化以外,权谋题材比较特殊的地方在于叙事视角的不断个人化、思想格局的不断大众化。《三国演义》《大明王朝1566嘉靖与海瑞》《走向共和》等剧集,所表现的都不是某一个人或某一个家族的兴衰荣辱,而是通过对人物群像的塑造从全局角度来表现一个时期下的社会乃至民族特性。

而《虎啸龙吟》《琅琊榜之风起长林》则从个人角度出发,以主角的经历和情感为主线,讲述爱恨情仇和世事变迁,很少将话题升华到集体思想。

《琅琊榜之风起长林》剧照

笔者很难说这种情况是权谋剧的“退化”还是“进化”。《三国演义》《大明王朝1566嘉靖与海瑞》《走向共和》等格局庞大的传世经典自然有其不可替换的意义,但也并非说《虎啸龙吟》《琅琊榜之风起长林》这些个人情感化的剧集就低人一等。考虑到两类剧集产生的社会文化背景变化之巨大,剧集在格局上的变迁也不难理解。

彼时《三国演义》集全国之力,发挥集体优势打造影视作品的时期已过去了。在经历社会经济飞速发展以后,家国情怀也逐渐让位于个人命运。把传说与“神”塑造成大众都能理解的有血有肉的人,这是从文艺复兴起艺术家们就在做的事;而现代社会之下,普通人的审美水平也在不断提升,影视作品也难以再通过大而泛的概念去达成意味和宣扬意义。反而是从真实逻辑的细微处动身,塑造出让人感同身受的影视人物,才能获得如今观众们更多的理解和认同。

出品 | 锋铓影视舆情研究智库

主 编 | 落 羽 责 编 | 归 雁

视 觉 | 武 略 校 对 | 筽 豁

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